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一译者注斯>(Ulpses)那样影响很坏、令人费解的、烦琐晦涩的小说;还是那静穆的巴台农神庙的中楣,其结果完全一样——这种审美情感n都是观众自己的艺术活动所产生的心理效果。他因此认为,恰如画家的形式问题在于通过二维平面的手段去创造明显的体积,雕塑家的形式问题是通过实际的立体手段,创造二维画面。……选择什么形式……与在戏剧展开时正在形成的某种形式相比较,就显得不那么重要了对戏剧形式这个概念来说,形成是一个具有关键意义的宇眼。闽力在没有仃何表现的情况下,不可能对作品的情感内容进行明碲料,所以新的因素是否合适,I不能通过艽觉的楮密、确切等等给予衡a,保怔判断可靠性的恰恰是作品的指令形式《在这个总沐概念的毖响下,音乐家创作舒乐沏的各个部D分,桉合音乐的原则如此多样,以致每个作曲家就是在他恰巧继承的传统中也能找到自己的风格持色。(D即使是一个以第一人称手法叙述的故事,如果它是文学作品,那它也是一个经过诗人的想象力完全转化的作品,以至自称为我的人不过是一个挂着这样称号的人物。面对这种证明,人们自然要重新考察艺术即符号形式的全部理论。因为在这个逻辑结构中包含着语言与对象的同一性原则,即各种不同的可能性相互排斥,非此即彼的原则^显然,这种静态的、机械的结构,不可能有效地呈现那神你中有我,我中有你,非此非彼而又亦此亦彼的交错、有机的状态。去运用以己的想象力,去创造自己关于情节的感受A我还每认为,我们从电影中得到的只是一个有力的幻觉的暗示,电髟不是山正在展开的事件构成的,而是由事件展开的空间构成的个幻的有创造力的想象。知觉的任何最细微变化都要引起调整,而且,在正常情况下,这种调整锒利,一个接一个传递下去。

当它成为激发细腻描绘的诱因、成为抽象幻觉的第一个形式性的表达者时,技艺实际上已在培育着情感(情感要通过自己的符号才能清楚地、有意识地表达出来。尘世中的斗争并没有使灵魂消磨尽净;事实上,除了在娱乐戏剧,即喜剧中,这些斗争几乎不值得记载;从我们的观点而肓,喜剧就是讽刺、滑稽和对话9那些命运中具有浓厚趣味的剧中人物是一些永恒? 假如我们讲话时用词不一致,各含各的意思,那么这些词汇表达的全部理论就将无效,而我们确认的结论,尽管并不错误,却是不合逻辑的。这一安排是以语言反映其自身。用这—形式表达的感情既非诗人的,或诗中主角的,又非我们的。事实上,在喜剧中,小丑是一种重要的角色,特别是在民间戏剧中^这种角色基本上是一个民间人物,通过更复杂、更葙文学特色的喜剧舞台流传下来,比如:英国喜剧、哑剧中的丑角哈里昆(Harlequin),法国哑剧金沙游戏官网网址中的丑角皮埃罗特(Pierrot),以及波斯的戏剧丑角卡罗盖茨(Karaguez),伊丽莎白王朝的弄臣或小丑,还有印度戏剧丑角【维杜萨卡(Vidasaka)。当然,这神深切的希望基于一种广泛的信念:音乐的固有功能,必将激起某种优美的感觉偷快,而这种愉怏又依次唤起富有节奏性与多样性的情感连续。

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但是真正向美学家们提出挑战的问题——诸如各类艺术之间相互关系昀确切本质和层次;本质的与非本质的#含义;可释性与可换性;艺术概念等等问题——或者在心理学发展过程中没有提出来,,者不经过认真地调查研究,只凭借一些似乎包含着这些问题的一般性前提便给以回答了。他们就这样摒弃了情感,也一道摒弃了种神相关的内容所剩下的也就成了令人激动的艺术特质的镶嵌,我们被激动起来的感情却朝向子虚乌有——不折不扣的审美对象,经验的死胡同,或者纯粹的本质。在那里,它们是予理论以意义的明确和系统的概念总结,若作为出发点,则往往会导致过多的预先判断,也难于为自己的阐述提供必要的术语。只要用心采,管保你喜欢,就在晚饭前,一篮准上尖儿。这种因果链条中的其他内容,又是人的各种其他记忆。后一种才能,是从心灵与声音的自然关系之中推导出来的在这个基础上,歌唱的发展便不至于困难到不能理解的地步了,而真正令人不解的,倒是随着庙器的进化人们在演奏中只能称作发声的现象的出现,从发声器官到手之间,存在着一种念动反应的转移。舞蹈者对音乐的反应和我们所有人一样,只是我们不惯于这样做,他的廉翩舞姿是自我表现,K舞蹈吞成音乐形式的型体表现,一般大众持有这种观点,甚冤许许多多的舞蹈家,以及少数确实,为数很少——音乐家也持冇这种观点。

最后应说明:本书涉及的问题,没有一个已论述得完善无遗了,每一个题B都要求着进一步的分析、探索和发现,因为它本来就是一部探素性的论著。在新金沙国际-手机版这些娱乐中,有些对理智具有感染力,有些则对感情具有感染力,另外一些则只对神经具有感染力,只能对我们要求异常兴奋和毫无理性的趣味具有感染力,但是,各种艺术以其特有的方式首先追求的仍然是娱乐。在分析《荡着回声的草地时,提尔亚德却发现了它的情感核心可能是他初读时直觉感受到的。似是,它关于音乐见解产生的效果,却是值得怀疑的。意象真正的功用是:它可作为抽象之物,可作为象征,u思想的荷载物6不代表任何事钧的艺术作品如楼房、图案、织锦等,怎么能叫作意象呢当它呈现出来纯粹诉诸人的视觉即作为纯粹的视觉形式而与实物没有实际的或局部的关联时,它就变成了意象。声乐与器乐的根本贡献,分别源自音乐领域对立的两方面。事实上远非一种准备,当巴恩施提出艺术的作用象科学,在于使观众理解某些他未曾认识到的事情时,调整便接近完成了。描给技巧捕捉到历史的某个运动,却放走了另一个运动,这就便整个幻经验陷入一种精妙的变形之中,并在背景上,在虽不是照搬却在任何时间都能清晰地重演的事件中,形成事物和事件的外形。

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